piccoli appunti

prendeteli per quello che sono appunti/spunti di armonia.(mi piacerebbe essere + approfondito o prenderla più alla lontana, ma per ora non posso...gli esami non finiscono mai :-) ).

accordo = una o più note suonate simultaneamente(e cha vanno, appunto, d'accordo).
per l'armonia cosidetta colta gli accordi sono sovrapposizioni di note, per terze, che appartengono o meno alla scala generatrice.

l'accordo base, sempre per la musica colta, è una triade( più in la, se vi va, vedremo che sono sufficienti 2 voci per generare un accordo, specie se si suona in "compagnia").

la triade di base è formata dal I III e V grado. che vuol dire?

prendiamo una scala maggiore a caso: FA(F)


le note sono: F G A Bb C D E

la triade di F = F A C
G = G Bb D
A = A C E
Bb= Bb D F
C = C E G
D = D F A
E = E G bB

F Bb e C = accordi maggiori
G A D = accordi minori
E = accordo diminuito(= minore con la V diminuita)


nella musica contemporanea, jazz specialmente ma non solo, gli accordi sono "presi" normalmente a 4 voci, aggiungendo la 7(una terza sopra la V nella stessa tonalità)

per cui l'accordo di I grado diventa F A C E cioè un accordo maggiore con la 7Maj. ognuna di quelle note è definita "intervallo strutturale".

gli accordi di 7 generati dall'armonizzazione della scala maggiore non sono accordi "diversi" dalla triade originaria, armonicamente sono la stessa cosa.
in effetti sulle partiture jazz difficilmente si trova scritto ad es. Bb7Maj(perchè non ha senso dal punto di vista dell'armonia), è sufficiente Bb.





-addizione/tensione.

ogni accordo può contenere altre note rispetto alle 3/4 di base. a seconda dell'intervallo, le note "estranee" saranno ADDIZIONI o TENSIONI.

suggerisco questa regola generale: addizione = qualsiasi nota, appartenente alla scala, che si trovi un tono sopra un intervallo strutturale dell'accordo.
tensione tutte le altre.

che vuol dire?
prendiamo il F di prima: F A C E possiamo aggiungere G(9) D(6/13) non possiamo "addizionare" Bb perchè 1/2 tono sopra A.

Cioè F13 è = FM perchè non ha tensioni (dovremo tuttavia omettere la 11) [F13 = F A D E G C]

se consideriamo il V grado C avremo: C E G Bb addiziona-> D(9) A(6/13)
l'accordo sul V grado può contenere anche note estranee all'armonia(o non estranee il caso del F), ma solo se "risolve" cioè se è seguito dal I grado della tonalità. es. C7->FM

in questo caso si parla di "TENSIONI", e su C7 avremo Db(9-), D#(9+), Gb(5dim/11#), G#(5ecc/13-), potremmo anche sostituire la 7minore con quella maggiore (B al posto di Bb, ci prepariamo a Cambiare tonalità?)
es. C9- è un accordo alterato(= contiene tensioni) se siamo in F, quest'accordo deve risolvere secondo il "ritmo armonico"(altro argomento futuro), per esemplificare se C7 dura una battuta di 4/4 allora C9- deve essere preso non prima del terzo quarto. cioè C7 / C9- / -> F

salvo E&O :-)

segue...

bravo franco ... era un po' che non si alimentava questo spazio

sono contento!

.g1|_||_1/-\|\|o ha scritto:

a me piace parlare

accordo = più note (almeno tre) suonate simultaneamente(e cha vanno, appunto, d'accordo).

quando le note sono due chiamiamoli bicordi
di cui la cosa interessante è individuare l'intervallo fra le due note
esempio di bicordi sono quelli chiamati power chord
usati preferibilmente nei generi rock e metal
avete presente il riff di smoke on the water

attenzione nei power chord si pò suonare
anche DO SOL DO(1 ottava sopra) contemporaneamente
ma si considera formato da solo due note anche se ne suonano tre

si, si sono bicordi, pero' se c'è un bassista...allora la cosa diventa interessante..e per fare un accordo,anche complesso, bastano due note e, per un chitarrista avanzano anche :-)

.g1|_||_1/-\|\|o ha scritto:

gli accordi sono sovrapposizioni di note,
per intervalli di terze,
che appartengono o meno alla scala generatrice.



però ci vuole un post apposito per spiegare gli intervalli
per non sporcare qui il buon lavoro di franco

Non sempre di terze, Giuliano (armonia quartale...).
se le note non appartengono alla scala di generatrice dell'accordo, allora l'accordo stesso è, appunto, Alterato.

Continuo qui quanto dal prec post "Scusa Domenik, ma la 7 la 9 e la 13 non sono tensioni. la 11 a volte si a volte no dipende dal grado ". Aiutami ad orientarmi,please.
Ricordo che-e cito-sul trattato jazz di Fabio Mariani -I vol-ma non so quanto giusto sia-che:
"tutte le voci aggiunte-7,9,11,13-alla triade di base procurano delle dissonanze,ovvero delle situazioni di tensione.Per questo motivo sono considerate "tensioni".
La 7ma e l'11ma sono le tensioni piu' importanti,quelle che hanno maggiore potere attrattivo verso la risoluzione.
La 9na,sovrapposta all'accordo di settima,non aggiunge nessuna particolare tensione,e percio' e' definibile come un abbellimento della settima.
Anche la 13ma,sovrapposta all'accordo di undicesima,non ne altera minimamente la tensione gia'esistente,ma ne arricchisce e ne abbellisce la struttura armonica finale.La 13ma puo' essere considerata come un abbellimento dell'undicesima o come un ulteriore abbellimento-oltre la nona-dell'accordo di settima-nel caso dell'accordo di 13ma,senza l'undicesima."

.g1|_||_1/-\|\|o ha scritto:

probabilmente non hai capito il mio intervento
che riprendeva una tua riga aggiungendo solo una parola
tesa a spiegare cosa sono quelle terze di cui tu parlavi
può darsi ci sia qualcuno che non sa cosa sono quelle terze
infatti poi chiedevo che sarebbe bene spiegare
almeno a grandi linee, la teoria degli intervalli musicali

ci mancherebbe Giuliano, mica ho scritto per correggere la cosa giusta che hai detto, volevo solo aggiungere l'argomento " armonia quartale" che mi piace molto e del quale si potrebbe parlare in futuro.

domenick ha scritto:

Continuo qui quanto dal prec post "Scusa Domenik, ma la 7 la 9 e la 13 non sono tensioni. la 11 a volte si a volte no dipende dal grado ". Aiutami ad orientarmi,please.
Ricordo che-e cito-sul trattato jazz di Fabio Mariani -I vol-ma non so quanto giusto sia-che:
"tutte le voci aggiunte-7,9,11,13-alla triade di base procurano delle dissonanze,ovvero delle situazioni di tensione.Per questo motivo sono considerate "tensioni".
La 7ma e l'11ma sono le tensioni piu' importanti,quelle che hanno maggiore potere attrattivo verso la risoluzione.
La 9na,sovrapposta all'accordo di settima,non aggiunge nessuna particolare tensione,e percio' e' definibile come un abbellimento della settima.
Anche la 13ma,sovrapposta all'accordo di undicesima,non ne altera minimamente la tensione gia'esistente,ma ne arricchisce e ne abbellisce la struttura armonica finale.La 13ma puo' essere considerata come un abbellimento dell'undicesima o come un ulteriore abbellimento-oltre la nona-dell'accordo di settima-nel caso dell'accordo di 13ma,senza l'undicesima."

premesso che Fabio Mariani ha scrito il suo trattato quando aveva vent'anni,

la sua descrizione è impropria è spiego perchè:
se abbiamo un accordo maggiore Do7Maj, se è vero che la settima è dissonante non potrebbe essere un accordo di "stasi"(il primo grado quello è per definizione).
è vero pero' che gli intervalli, anche quelli della scala, possono essere "dissonanti" dipende dove stanno.
prendi per esempio lo stesso Do7Maj di cui sopra-> Do Mi Sol Si

se rivolti l'accordo così Si Mi Sol Do, avrai una sorpresa. dal punto di vista delle note l'accordo è lo stesso, ma avrai un intervallo di 9- tra il basso e il soprano, questo si che è dissonante.

riguardo la tassonomia. preferisco usare le definizioni di origine inglese perchè più efficaci.

allora avro' che se le note appartengono all'armonia e possono essere aggiunte senza "falsare" l'accordo diro ADDIZIONE, se invece non posso aggiungere quelle note senza modificare il tutto allora dirò ALTERAZIONE( o TENSIONE).
riguardo la dissonaza poi, molta acqua è passata sotto i ponti, il concetto contemporaneo è molto più labile ed elastico che prima.
Riguardo ai testi: Dacco', non c'è di meglio in Italiano.

Grazie mille!!! Se hai qualche buon tomo da consigliare-nell'ambito sempre dell'armonia funzionale-posta,please.

......

......

Max, parti da qui:

DO RE MIFA SOL LA SIDO

tono tono/semitono tono tono tono/semitono

Gli intervalli sono il rapporto di distanza tra una nota e l'altra della scala. L'accordo di DO maggiore è caratterizzato dalla terzina: DO (fondamentale o tonale), MI (modale), SOL (dominante).
Se abbassiamo di un semitono il MI (MI b), otteniamo un DO minore.

dai le cose proprio elementarissime le so (o almeno credo...); ma quando sento parlare di triadi, rivolti, armonie quartali, tensioni e alterazioni, none, undicesime e tredicesime, vado in depressione da invidia...
Per me l'unico significato musicale della tredicesima è che con le tredicesime si possono comprare chitarre, soprattutto se sono maggiori; se sono diminuite ci può stare un po' di cheap-gas (oddiiiiio cosa ho detto...)

Se continui lungo la scala che ti ho indicato sotto, scoprirai che il RE nominato un'altra volta, diventa la nona della progressione, il MI la decima, il FA l'undicesima e così via...se li aggiungi alla trade di DO maggiore mettendoci pure la settima bemolle (SI B), ecco ottenuto un accordo di nona (con il RE), di undicesima (con il FA) e così via dicendo.

Tabiai ha scritto:

Se continui lungo la scala che ti ho indicato sotto, scoprirai che il RE nominato un'altra volta, diventa la nona della progressione, il MI la decima, il FA l'undicesima e così via...se li aggiungi alla trade di DO maggiore mettendoci pure la settima bemolle (SI B), ecco ottenuto un accordo di nona (con il RE), di undicesima (con il FA) e così via dicendo.

Grazie Rob, ora (recupero da turno notturno permettendo) inizio a metabolizzare; ma voi quando buttate lì le none le undicesime eccetera, le sapete tutte subito a memoria o barate? o avete dei "trucchi" mnemonici?

Devi conoscere approfonditamente la tastiera, sapere per ognitasto e per ogni corda quale nota stai "schiacciando". Questo ti permette di trovare nuove posizioni di rivolto perogni accordo. L'accordo di DO al primo tasto, partendo dal MI basso e scendendo, lo fai suonando un DO, un MI,un SOL corda a vuoto e ancora un DO al cantino e quindi un ottava sopra; non è l'unico modo per suonare un DO...scoprilo lungo la tastiera schiacciando le medesime note ma in altre posizioni...questi sono i rivolti...magari schiacciando prima un MI al settimo tasto, seconda corda partendo dall'alto (dai bassi).

Poi, scoprirai che alcune posizioni di accordi sono sempre quelle e sono trasportabili lungo la tastiera e allora entrain gioco laripetizione automatica e mnemonica.

Mi rendo conto dalle tue parole che ci sono delle cose che conosco ed uso senza vera consapevolezzo formale. Tuttavia la pronta conoscenza di tutta la tastiera è sempre stata per me una utopia di cui ho sempre intuito l'enorme potenza, ma che purtroppo (magari mi sbagliassi) vedo lontana nella mia evoluzione...se non rincoglionisco prima del tutto, quando smetterò di lavorare (cioè circa una settimana prima di crepare) mi dedicherò allo "studio matto e disperatissimo", è una promessa che mi sono fatto da molto tempo...

MeMyGuitar ha scritto:

Mi rendo conto dalle tue parole che ci sono delle cose che conosco ed uso senza vera consapevolezzo formale. Tuttavia la pronta conoscenza di tutta la tastiera è sempre stata per me una utopia di cui ho sempre intuito l'enorme potenza...

Non posso che quotarti .... (con la differenza che io uso certe cose ma non le conosco ...). Non ho mai capito perche`io non abbia mai avuto la necessaria disciplina nello studiare determinate cose ....

MeMyGuitar ha scritto:

Mi rendo conto dalle tue parole che ci sono delle cose che conosco ed uso senza vera consapevolezzo formale. Tuttavia la pronta conoscenza di tutta la tastiera è sempre stata per me una utopia di cui ho sempre intuito l'enorme potenza, ma che purtroppo (magari mi sbagliassi) vedo lontana nella mia evoluzione...se non rincoglionisco prima del tutto, quando smetterò di lavorare (cioè circa una settimana prima di crepare) mi dedicherò allo "studio matto e disperatissimo", è una promessa che mi sono fatto da molto tempo...

Anch'io ti quoto (tranne sul discorso della tredicesima che nel mio caso si trasforma in una rata mensile del mutuo).
Credo di poterti consigliare però che visti i doveri della vita quotidiana l'acquisto di trattati (con o senza dvd, cd ecc) è quasi vano se non ti fai aiutare da un maestro.
La promessa che io mi sono fatto negli ultimi anni è che se un giorno da i due stipendi in entrata riusciremo a salvare 100 euro andrò a lezione da qualcuno.
Più probabile che però la mia cara compagniuccia mi convincerà a pagare qualcuno per stirare.
Lo so...vincerà lei

Credo che sia necessario chiarire che le sigle degli accordi che si trovano sugli standards jazz (e' l' esempio + semplice e che tutti dovrebbero/potrebbero conoscere) non riguardano solo il chitarrista ma un po' tutto il gruppo (se si suona in un gruppo) per cui il chitarrista non e' obbligsto a suonare tutte le note dell' accordo siglato.

Se si suona da soli allora e' inevitabile dover fare delle scelte.

Inoltre la chitarra rispetto ad altri strumenti come il pianoforte ha dei limiti fisici non indifferenti che comportano dei compromessi xcui,x es., quella che in sigla viene indicata come 13 poi in effetti rispetto al basso eseguito e' una sesta.

Infine le sigle riguardano anche gli arpeggi dando un suggerimento su che note usare se si vuole improvvisare ed in questo caso suonando una nota x volta si possono riprodurre correttamente le note che fanno parte dell'accordo indicato in sigla.

Infine ci sono note che possono essere eliminate senza cambiare la natura dell' accordo : la quinta xche' in realta' e' un rafforzamento della tonica, a meno che la melodia non insista sulla 5, e poi, ma non sempre, le tensioni 9-11-13.

Le note che dovrebbero sempre esserci sono la tonica, la terza e la settima ...ma se c' e' un basso la tonica puo' essere tolta....

...forse in fondo si può invecchiare felicemente anche senza sapere la teoria musicale...forse...

..non era x fare il saccente o l'erudito : a me le sigle hanno confuso x molto tempo....

....se invece non sai di cosa si parla




....non e' obbligtorio...

ry ha scritto:

..non era x fare il saccente o l'erudito : a me le sigle hanno confuso x molto tempo....

....se invece non sai di cosa si parla




....non e' obbligtorio...

Stefanaccio, sei ancor più permaloso di me! non stavo dando del saccente a te, ma calcando ancora sulla *mia* ignoranza ed incapacità/impossibilità di porvi rimedio