utilizzare le proprie conoscenze, o come usare le conoscenze acquisite

Salve.
apro un trhead che potrebbe essere uno spunto, un contenitore di informazioni su come impostare uno studio sullo strumento

dunque da qualche mese sto studiando un po' di teoria musicale
le basi diciamo.
studiando le scale maggiori ho cominciato anche a studiare i modi
ora mi chiedo: ma, se una pentatonica la uso immediatamente per improvvisare su un blues(Ad esempio)le scale modali, a cosa mi servono?sono una mera nomenclatura per indicare scale comunque comprese in una normale scala maggiore?ad esempio partendo dal re, con le alterazioni della scala di do maggiore suono una scala di re dorico, ma se sono i tonalità di do maggiore cmq ha poca importanza o no?quale importanza?

partendo da questo dubbio ora semplificato in una domanda chiedo: io ho sempre studiato con la convinzione "impara l'arte e mettila da parte" che non si sa mai. però se sapessi anche COME applicare certe nozioni imparerei meglio, prima e divertendomi di più.

insomma, studiare la teoria, studiare la teoria e studiare la teoria...ma bisogna studiare anche COME renderla pratica...altrimenti si imparano nomi e nozioni che rimangono tali...
non so se mi sono spiegato bene, ma vorrei partendo da questa mia prima e limitata esperienza arrivare ad una sorta di metodo di studio che riportando anche le vostre esperienze porti ad applicarsi con maggiore coscienza di ciò che si fa nello studio dello strumento.
grazie

le scale modali per ora, se ho capito lo studio che vuoi fare tu, non ti servono a niente.
impara a improvvisare in modo brutale (hehehehe): ogni accordo la sua scala, se minore pentatonica minore, se Maj7 pentatonica maggiore o arpeggio dell'accordo, se settima arpeggio dell'accordo (con al limite seconda maggiore, quarta eccedente e sesta maggiore aggiunte, :-))

quindi D-7 / G7 / CMaj7 richiedono pentatonica minore di re, arpeggio di G7 e pentatonica maggiore di Do, con l'aggiunta della settima maggiore presa dall'arpeggio.

moltiplica questo per le dodici tonalità e impara le posizioni su tutta la tastiera, poi impara a farci dei fraseggi belli e originali. poi fai lo stesso con le 12 tonalità minori.
poi studia i modi.

buon divertimento :-)

cattanic ha scritto:

ogni accordo la sua scala, se minore pentatonica minore, se Maj7 pentatonica maggiore o arpeggio dell'accordo, se settima arpeggio dell'accordo (con al limite seconda maggiore, quarta eccedente e sesta maggiore aggiunte, :-))

quindi D-7 / G7 / CMaj7 richiedono pentatonica minore di re, arpeggio di G7 e pentatonica maggiore di Do, con l'aggiunta della settima maggiore presa dall'arpeggio.

mi sono perso...ahahahaha

premetto: nel mio caso concreto sto studiando il manuale consigliatomi precedentemente da memy: metodo per chi suona la chitarra ad orecchio e in più un manuale di condorelli "metodo di chitarra jazz" rispettivamente per la teoria e per alcuni esercizi
il primo comincia praticamente con la descrizione dei modi, il secondo con esercizi su scale maggiori. penso che il tutto sia propedeutico per un futuro.

ora provo a ragionare sul tuo esempio, cerco delle basi cosi poi improvviso.

ti porto la mia esperienza sul basso:
Intanto chiedo scusa per la non proprietà dei termini , che spero qualcuno più preparato di me vorrà renderti più chiari.
le modali non le ho propriamente studiate , ma sono state utili per scoprire diverse diteggiature della stessa scala.
questo mi ha permesso di variare molto le frasi che potevo costruirmi, oltre a conoscere meglio la tastiera.
...non si capisce un c..o ,vero ?
Intendo che le modali le usavo in modo improprio , solo come diverse diteggiature della stessa scala...
a forza di farlo riuscivo (riuscivo.... ) a "vedere" sulla tastiera i vari percorsi.Potevo suonare senza pensare a che note stessi facendo , pur svariando molto sulla tastiera.
Poi magari scopri che un accordo minore sposa (quasi ) perfettamente una diteggiatura alternativa di una scala maggiore , e quindi puoi suonare tranquillamente sui due accordi che si alternano, sempre la stessa scala.....(sempre più oscuro....)
Questo per il basso , su cui la simmetricità degli intervalli fra le varie corde facilita queste "visioni" (termine direi adatto al modo psichedelico con cui NON sono riuscito a spiegarmi...)

sorry

Guidog ha scritto:

La L1 me l'ha proposta Steve Swan, la J45 e' su Atomic guitars, tale Charles Damga, notizie?

scala maggiore ?

si paco chiarissimo!
capito come le hai usate e a cosa ti sono servite, effettivamente la conoscenza della tastiera è imprescindibile, e non c'è studio che conti: conta solo suonare stando lì con la testa e con gli occhi credo...a questo le scale servono moltissimo!altrettanto suonare la scala con diverse diteggiature come da quel che ho capitohai fatto tu
Guido la l1 è una gran bella chitarra, anche la j45, tutt'e due vintage poi!ottime per studiare

Guidog ha scritto:

sorry

de che ?
ci hai fatto fà na risata!

e comunque, in generale: usare tecnica e teoria, non farsi usare.

francort ha scritto:

e comunque, in generale: usare tecnica e teoria, non farsi usare.

molto zen!
comunque più "studio" più penso che un insegnante sarebbe cosa buona e giusta...ma ora non ho il tempo quindi il problema non si pone!

..per come li ho capiti io i modi acquistano senso se si considerano come scale che hanno una diversa disposizione di toni e semitoni: la scala maggiore ha la seguente successione : T-T-S-T-T-T-S,

La scala eolia, x es., T-S-T-T-T-S-T.


Il resto, x es. nel caso di prima la scala di C a partire dal A, seppur non errate sono semplificazioni che non spiegano nulla e rendono difficile costruire una logica della tastiera.


...comunque gia' imparare le triadi maggiori minori diminuite e' un lavoro non da poco.


Cattaniic...il tuo post me lo copio e lo metto nelle cose da fare e tenere presenti, thanks.

....e sugli accordi minori maj 7 con che cosa si improvvisa?

E semidiminuiti/ diminuiti?

ry ha scritto:

....e sugli accordi minori maj 7 con che cosa si improvvisa?

E semidiminuiti/ diminuiti?

per le tonalità minori vale lo stesso discorso di semplicità di quelle maggiori, quindi, arpeggi degli accordi.

bisogna tenere conto della natura "alterata" degli accordi di settima (la nona bemolle della scala minore armonica), fortunatamente molti II V I che sembrano minori sono dei II V artificiali che cadono sui gradi minori delle tonalità maggiori, questo ci toglie l'incombenza di pensare accordi minori Maj7, perchè il primo grado è un banale minore settima.

il semidiminuito si può pensare come una sostituzione dell'accordo di settima una terza maggiore sopra, usando quindi la stessa scala (D-7/b5 = Bb7).
l'accordo di dominante si può pensare sostituito (questo lo altera automaticamente) o con il suo tritono (semitono sopra il I) o con un diminuito ( per comodità si può pensare un tono sopra o mezzo tono sotto il I)

quindi D-7/b5 G7 CmMaj7 mi diventa arpeggio di Bb7 su re semidiminuito , arpeggio di Db7 su G7 ( o re diminuito o si diminuito) e arpeggio del min Maj 7 sul primo grado, a meno che non sia minore settima e allora pentatonica.

spero di esserti stato utile

cattanic sei utilissimo...ma a questo punto temo che dovrò rimediare un maestro, il tempo per andarci...intanto mi alleno sulle improvvisazioni che dici tu!e continuo con le scale che male non fanno

cattanic ha scritto:

ry ha scritto:

....e sugli accordi minori maj 7 con che cosa si improvvisa?

E semidiminuiti/ diminuiti?

per le tonalità minori vale lo stesso discorso di semplicità di quelle maggiori, quindi, arpeggi degli accordi.

bisogna tenere conto della natura "alterata" degli accordi di settima (la nona bemolle della scala minore armonica), fortunatamente molti II V I che sembrano minori sono dei II V artificiali che cadono sui gradi minori delle tonalità maggiori, questo ci toglie l'incombenza di pensare accordi minori Maj7, perchè il primo grado è un banale minore settima.

il semidiminuito si può pensare come una sostituzione dell'accordo di settima una terza maggiore sopra, usando quindi la stessa scala (D-7/b5 = Bb7).
l'accordo di dominante si può pensare sostituito (questo lo altera automaticamente) o con il suo tritono (semitono sopra il I) o con un diminuito ( per comodità si può pensare un tono sopra o mezzo tono sotto il I)

quindi D-7/b5 G7 CmMaj7 mi diventa arpeggio di Bb7 su re semidiminuito , arpeggio di Db7 su G7 ( o re diminuito o si diminuito) e arpeggio del min Maj 7 sul primo grado, a meno che non sia minore settima e allora pentatonica.

spero di esserti stato utile

...l'altra era + semplice e di più immediata fruizione...ieri sera ho smanettato con Band in a Box e mi sono divertito : interessante la storia della 2M-4#-6m, che poi è la triade maggiore costruita sulla seconda, se ho capito bene.

Questa sembra + complessa ... o acci....questi jazzisti : me la stampo e ci penso un pò .... se non ti spiace ti chiederò ulteriori chiarimenti...se necessario.....

grande cattanic!
questo topic sta felicemente diventando un bel "contenitore"!!!!!

io continuo a fare le scale maggiori a intervalli di terze ora...poi di quarte...poi vedremo!

3,6,8,10 le facevo tutte, maggiori e minori, ora ne so un paio....ma quelle x chitarra classica.

ry ha scritto:

Questa sembra + complessa ... o acci....questi jazzisti : me la stampo e ci penso un pò .... se non ti spiace ti chiederò ulteriori chiarimenti...se necessario.....

è che la tonalità minore si presta meno all'uso di materiali che già conosciamo ( tipo le pentatoniche ) e con quell'accordo di dominante alterato porta con sè molte possibilità. O forse sono io che mi intrippo a suonare le tonalità minori, maledetta depressione invernale!

comunque il metodo più brutale ed efficace è sempre quello, ogni accordo il suo arpeggio, con note di passaggio cromatiche o diatoniche. (niente seconda minore nell'accordo diminuito, please ) e poi cercare di fare fraseggi belli e via. alla fine l'improvvisazione su materiale tonale non è molto altro.

....grazie Nicola, ...hai ragione ...e' che l'arpeggio, a volte, mi sembra limitato mentre se ci metto anche solo una nota "estranea" cambia tutto e di molto ....qualcuna funziona meglio alle mie orecchie altre meno...ma e' tutto molto empirico...

la teoria è solo un modo per descrivere a parole l'empirico. senza dovere ogni volta suonare per spiegare. se la teoria non è ciò è cattiva teoria imho

visto che siamo in tema...ma come si costruisce l'arpeggio?
ad esempio io ho trovato dei bei tabulati su dariocortese.com
e li ad esempio nel accordo di settima (poniamo il caso del sol)mi mette in successione sol si do fa sol si re MI sol...il mi che c'entra in questo caso?abbellimento?
domanda due ma utilizzare l'arpeggio dell'accordo come dici tu cattanic, è come utilizzare una scala?o devi un attimo "aggiustarlo"

p.s.
la teoria può essere l'organizzazione dell'empirico
o come diceva un profeta
lern the art and put it apart
punto G ha espresso bene il mio pensiero!

l'arpeggio è lo svolgimento scalare delle note dell'accordo. perciò l'arpeggio del sol7 è:
sol si re fa

perrycoloso ha scritto:

visto che siamo in tema...ma come si costruisce l'arpeggio?
ad esempio io ho trovato dei bei tabulati su dariocortese.com
e li ad esempio nel accordo di settima (poniamo il caso del sol)mi mette in successione sol si do fa sol si re MI sol...il mi che c'entra in questo caso?abbellimento?
domanda due ma utilizzare l'arpeggio dell'accordo come dici tu cattanic, è come utilizzare una scala?o devi un attimo "aggiustarlo"

p.s.
la teoria può essere l'organizzazione dell'empirico
o come diceva un profeta
lern the art and put it apart
punto G ha espresso bene il mio pensiero!

sono andato a vedere perchè mi sembrava veramente strano...

se intendi questi, sono giusti
http://www.dariocortese.com/lessons/guitarlessons/sca/arpeggios/
e l'arpeggio di G7 è solo sol si re fa. se poi li leggi sbagliati...

cattanic ha scritto:

sono andato a vedere perchè mi sembrava veramente strano...

se intendi questi, sono giusti
http://www.dariocortese.com/lessons/guitarlessons/sca/arpeggios/
e l'arpeggio di G7 è solo sol si re fa. se poi li leggi sbagliati...

sono andato sul sito..
li avevo trascritti male....son proprio rinco in sti giorni!scusate...

perrycoloso ha scritto:

cattanic ha scritto:

sono andato a vedere perchè mi sembrava veramente strano...

se intendi questi, sono giusti
http://www.dariocortese.com/lessons/guitarlessons/sca/arpeggios/
e l'arpeggio di G7 è solo sol si re fa. se poi li leggi sbagliati...

sono andato sul sito..
li avevo trascritti male....son proprio rinco in sti giorni!scusate...

hahahaha, figurati.

comunque non devi aggiustare niente, devi solo studiarli bene su tutta la tastiera e fraseggiare